世界十大名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人(rén)，据说(shuō)她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的(de)代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画(huà)风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高(gāo)又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流(liú)露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅(fú)油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学(xué)派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为整个(gè)印(yìn)象派(pài)和他(tā)不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的(de)是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个(gè)人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的(de)神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全(quán)世界(jiè)的注意力(lì)吸(xī)引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人(rén)在(zài)西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道(dào)的(de)暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名(míng)的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西，只有跳(tiào)出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们(men偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧)在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不(bù)可能有人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的(de)情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的(de)未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画(huà)时(shí)，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是(shì)美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造(zào)者的(de)权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于(yú)大师的才(cái)华，不(bù)论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺(yì)术(shù)方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅(fú)写生画，当时莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一(yī)名(míng)新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就给(gěi)这幅画起(qǐ)了(le)个题(tí)目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景写生画，整个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气(qì)交融(róng)的景象。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色(sè).岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊(hú)看(kàn)不(bù)清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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